黄鹤楼
料得还乡无别利，只应先见日华生。"
主人垂钓常来此，虽把鱼竿醉未醒。"
山藏明月浦，树绕白云城。远想安亲后，秋风梦不惊。"
天地莫施恩，施恩强者得。"
自怜孤飞鸟，得接鸾凤翅。永怀共济心，莫起胡越意。"
自是受恩心未足，却垂双翅羡吴均。"
炼药传丹鼎，尝茶试石bP.沼连枯苇暗，窗对脱梧明。
穿花渡水来相访，珍重多才阮步兵。
"潮落空江洲渚生，知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀，
所以谓得人，所以称多士。叹息几编书，时哉又何异。"
无端后圣穿凿破，一派前导千流随。多方恼乱元气死，
黄鹤楼拼音解释:
liao de huan xiang wu bie li .zhi ying xian jian ri hua sheng ..
zhu ren chui diao chang lai ci .sui ba yu gan zui wei xing ..
shan cang ming yue pu .shu rao bai yun cheng .yuan xiang an qin hou .qiu feng meng bu jing ..
tian di mo shi en .shi en qiang zhe de ..
zi lian gu fei niao .de jie luan feng chi .yong huai gong ji xin .mo qi hu yue yi ..
zi shi shou en xin wei zu .que chui shuang chi xian wu jun ..
lian yao chuan dan ding .chang cha shi shi bP.zhao lian ku wei an .chuang dui tuo wu ming .
chuan hua du shui lai xiang fang .zhen zhong duo cai ruan bu bing .
.chao luo kong jiang zhou zhu sheng .zhi jun yi shang fu chun ting .chang wen guo yi shan duo xiu .
suo yi wei de ren .suo yi cheng duo shi .tan xi ji bian shu .shi zai you he yi ..
wu duan hou sheng chuan zao po .yi pai qian dao qian liu sui .duo fang nao luan yuan qi si .
译文及注释
译文
海内连年战乱，几个兄弟音讯阻隔；彼此天涯海角，只我一人好不凄怆？
忽然回头眺望涕泪淋漓，哀叹高丘竟然没有美女。
春风微凉，将我的酒意吹醒，寒意初上(shang)，山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方，回去吧，对我来说，既无所谓风雨，也无所谓天晴。
天色阴沉，月亮隐在海天的那边。
请捎个信去告诉居住在远方的友人，眼前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，不必为它发愁。
燕南的壮士高渐离和吴国(guo)的豪侠专诸，一个用灌了铅的筑去搏击秦始皇，一个用鱼腹中的刀去刺杀吴王僚。
她说自己是高门府第的女子，飘零沦落到与草木相依。
竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。
妺嬉为何如此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
古有瓠巴弹瑟，水中鱼儿也浮出水面倾听，伯牙弹琴，拉车的马会停食仰头而听。所以声音不会因为微弱而不被听见，行为不会因为隐秘而不被发现。宝玉埋在深山，草木就会很润泽，珍珠掉(diao)进深渊，崖岸就不会干枯。行善可以积累，哪有积善成德而不被广为传诵的呢？
奉命(ming)前往遥远的上京，又回身向北而去。泛舟渡过黄河，路(lu)过昔日在山阳的故居。举目看到萧条的旷野，在城脚下停下我的车舆。重履二人留下的遗迹，经过深巷中的空屋。感叹《黍离》的歌声深切地哀悯西周的宗庙，悲伤《麦秀》的调子飘荡在殷(yin)朝的废墟。因为抚摸到古老的哀愁而怀念故去的人，我的心徘徊而踌躇。梁栋屋宇都历历存在而没有丝毫损毁，故人的形容和精神已远逝不知所去。当年李斯受罪被杀，为着不能再牵黄犬出上蔡门打猎而恋恋不舍，叹息长吟。我哀悼嵇生将要永辞世间的最后一刻，回顾日影再一次弹响鸣琴。人生的缘分遭际聊寄于瞬间的领悟遇合，剩下的美好生命托付给哪怕只有一寸的光阴。我听到笛子的声音爽朗慷慨，仿佛嵇生绝世的清音得以重临。我的车驾将重新起程，于是执笔写下此刻的心情。
身着文彩奇异的豹皮服饰，侍卫们守在山丘坡岗。
整顿纲纪国法，布下天罗地网。
注释
⑸断猿：形容猿声凄厉，闻之使人断肠。
⑷自怜：自伤；自我怜惜。汉王褒《九怀·通路》：“阴忧兮感余，惆怅兮自怜。”旧业：祖传家业。
⑨魁闳：高大。
仓廪：粮仓。
122.释：放弃。陵行：在陆上行走。
⑻沿洄：顺流而下为沿，逆流而上为洄，这里指处境的顺逆。安得住：怎能停得住？
（32）青萍：宝剑名。结绿：美玉名。薛：薛烛，古代善相剑者，见《越绝书外传·记宝剑》。卞：卞和，古代善识玉者，见《韩非子·和氏》。
赏析
“不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻，明示辨伪的方法。燔柴，语出《礼记·祭法》：“燔柴于泰坛。”这里用作名词，意为大火。照乘，指明珠。这两句是说：“倘不取燔柴大火和照乘明珠来作比较，又何从判定草萤非火，荷露非珠呢？”这就相当于谚语所说的：“不怕不识货，就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然，如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识，比照也就失掉了依据。所以(yi)，最后诗人才有“不取”、“可怜”的感叹。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很(ye hen)真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方(dong fang)了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
立春是一年之始。诗人紧紧把握住这一感受，真实地描绘了春到人间的动人情景。冰化雪消，草木滋生，开始透露出春的信息。于是，眼前顿时豁然开朗，到处呈现出一片生意盎然的景象；那碧波荡漾的春水，也充满着无穷无尽的活力。从“草木知”到“生意满”，诗人在作品中富有层次地再现了大自然的这一变化过程，洋溢着饱满的生活激情。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想(si xiang)感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。
司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的，他曾这样评论道："自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以力征经营天下，五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面，却未尝不能窥一斑而知全豹。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
从“隐居寺”至“遥相待”十一句，是本诗的第二段。描写回忆李白与老朋友见面、重游茅山的情景和感慨。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜(chun ye)》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
第三句“日暮北风吹雨去”，为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚，落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”，嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润，但这只是诗人的想象，未见嵩山，心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法，为嵩山的出现展开序幕。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很(ye hen)真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方(dong fang)了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
立春是一年之始。诗人紧紧把握住这一感受，真实地描绘了春到人间的动人情景。冰化雪消，草木滋生，开始透露出春的信息。于是，眼前顿时豁然开朗，到处呈现出一片生意盎然的景象；那碧波荡漾的春水，也充满着无穷无尽的活力。从“草木知”到“生意满”，诗人在作品中富有层次地再现了大自然的这一变化过程，洋溢着饱满的生活激情。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想(si xiang)感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。
司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的，他曾这样评论道："自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以力征经营天下，五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面，却未尝不能窥一斑而知全豹。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
从“隐居寺”至“遥相待”十一句，是本诗的第二段。描写回忆李白与老朋友见面、重游茅山的情景和感慨。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜(chun ye)》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
第三句“日暮北风吹雨去”，为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚，落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”，嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润，但这只是诗人的想象，未见嵩山，心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法，为嵩山的出现展开序幕。
创作背景
而另一方面，宪宗当政后，醉心于自己平淮西等一点点成就，飘飘然的做起了长生不老的春秋大梦，一心事佛，韩愈上《谏佛骨表》、险些丢了性命。宪宗被太监杀死后，后继的穆宗、敬宗、文宗照例提倡佛教，僧尼之数继续上升，寺院经济持续发展，大大削弱了政府的实力，加重了国家的负担。
吴叔告( 清代 )
收录诗词 (5823) 首
简 介
吴叔告 （1193—1265）兴化军莆田人，字君谋。理宗端平二年进士第一。授秘书郎。论对皆切时政。出知抚州，以正风教、扶善良为先。寻除刑部郎，以不善迎合为中外所攻，寝新命且贬一秩。景定中召为尚书右郎官，进大理少卿，祈免归。
怀沙
四知美誉留人世，应与干坤共久长。"
"草木黄落时，比邻见相喜。门当清涧尽，屋在寒云里。
今日病身惭小隐，欲将泉石勒移文。"
此地终朝有行客，无人一为棹扁舟。"
病中不用君相忆，折取山樱寄一枝。"
何事旷官全不语，好天良月锁高台。"
瀑布当公署，天台是县图。遥知为吏去，有术字惸孤。"
"柏台兰署四周旋，宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳，
折桂令·七夕赠歌者
"四十年来诗酒徒，一生缘兴滞江湖。不愁世上无人识，
"长嗟墨翟少风流，急管繁弦似寇仇。
"家山近石头，遂意恣东游。祖席离乌府，归帆转蜃楼。
"不疑陶令是狂生，作赋其如有定情。
鳌背楼台拂白榆，此中槎客亦踟踌。
"曹溪松下路，猿鸟重相亲。四海求玄理，千峰绕定身。
梨花新折东风软，犹在缑山乐笑声。
"有路有西东，天涯自恨同。却须深酌酒，况不比飘蓬。
拜年
无风无月长门夜，偏到阶前点绿苔。
挺若苻坚棰，浮于祖纳椎。峥嵘惊露鹤，bp趚阂云螭。
八十一家文字奇。冷梦汉皋怀鹿隐，静怜烟岛觉鸿离。
劳歌一曲霜风暮，击折湘妃白玉簪。"
殷勤寄我清明前。金槽无声飞碧烟，赤兽呵冰急铁喧。
帝里春无意，归山对物华。即应来日去，九陌踏槐花。
"汉水碧于天，南荆廓然秀。庐罗遵古俗，鄢郢迷昔囿。
"故国城荒德未荒，年年椒奠湿中堂。
绝句四首
金瓯虽破虎曾争。亦知霸世才难得，却是蒙尘事最平。
寒窗呵笔寻诗句，一片飞来纸上销。"
公卿若便遗名姓，却与禽鱼作往还。"
照墙灯焰细，着瓦雨声繁。漂泊仍千里，清吟欲断魂。"
死交空叹赵岐忙。病来未忍言闲事，老去唯知觅醉乡。
二千馀字终天别，东望辰韩泪洒襟。"
"一轴烟花满口香，诸侯相见肯相忘。未闻珪璧为人弃，
"曾谒仙宫最上仙，西风许醉桂花前。争欢酒蚁浮金爵，
赵威后问齐使
犹有报恩方寸在，不知通塞竟何如。"
"大帝闲吹破冻风，青云融液流长空。天人醉引玄酒注，
到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画，九原珠翠似烟霞。
手披丹台文，脚着赤玉舄。如蒙清音酬，若渴吸月液。"
溪山自是清凉国，松竹合封萧洒侯。
"空门少年初志坚，摘芳为药除睡眠。匡山茗树朝阳偏，
吾嘉渔父旨，雅叶贤哲操。倘遇采诗官，斯文诚敢告。"
妾住东湖下，郎居南浦边。闲临烟水望，认得采菱船。
沁园春·情若连环
"西岭草堂留不住，独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至，
朝骑白鹿趁朝去，凤押笙歌逐后飞。
万片宫花共寂寥。红粉美人愁未散，清华公子笑相邀。
长与耕耘致岁丰。涨接星津流荡漾，宽浮云岫动虚空。
从他烟棹更南去，休向津头问去程。"
"上才乘酒到山阴，日日成篇字字金。
"酆都香稻字重思，遥想飞魂去未饥。
"村舍少闻事，日高犹闭关。起来花满地，戴胜鸣桑间。
臧哀伯谏纳郜鼎
"汉朝卿相尽风云，司马题桥众又闻。
自从郭泰碑铭后，只见黄金不见文。"
"蝉噪秋枝槐叶黄，石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟，
金罍纵倾倒，碧露还鲜醒。若非抱苦节，何以偶惟馨。
况将鹏虱校，数又百与十。攻如饿鸱叫，势若脱兔急。
笠泽心中漾酒船。桐木布温吟倦后，桃花饭熟醉醒前。
今日殷勤访吾子，稳将鬐鬣上龙门。"
百岁如流，富贵冷灰。大道日往，若为雄才。
玉楼春·戏林推
波涛含左界，星斗定东维。或有归风便，当为相见期。"
吟哦山岳动，令人心胆摧。思君览章句，还复如望梅。
"村舍少闻事，日高犹闭关。起来花满地，戴胜鸣桑间。
"旧业传家有宝刀，近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重，
"重到云居独悄然，隔窗窥影尚疑禅。不逢野老来听法，
雷公恣其志，ze磹裂电目。蹋破霹雳车，折却三四辐。
自从郭泰碑铭后，只见黄金不见文。"
锦城分得映金沟，两岸年年引胜游。
思帝乡·春日游
"抱玉岩前桂叶稠，碧谿寒水至今流。
将归与说文通后，写得松江岸上秋。"
"一杯正发吟哦兴，两盏还生去住愁。
"遥知道侣谈玄次，又是文交丽事时。
被君驱使如奴婢。劝君休，莫容易，世俗由来稀则贵。
"景物诗人见即夸，岂怜高韵说红茶。
"寿尽天年命不通，钓溪吟月便成翁。虽云挂剑来坟上，
"嫦娥窃药出人间，藏在蟾宫不放还。
西塍废圃
从来只是爱花人，杨柳何曾占得春。
忽伴中仙剑解形。但掩丛毛穿古堞，永留寒影在空屏。
惊回白鸟入残阳。久无书去干时贵，时有僧来自故乡。
朝回相引看红鸾，不觉风吹鹤氅偏。
唯有渭川流不尽，至今犹绕望夷宫。"
"秋山入望已无尘，况得闲游谢事频。问着尽能言祖祖，
稽古成何事，龙钟负已知。依门非近日，不虑旧恩移。"
"半波风雨半波晴，渔曲飘秋野调清。